Patricio Guzman en la I Semana Internacional de Cine

I SEMANA INTERNACIONAL DE CINE
«La batalla de Chile», film de análisis  
El operador jefe ha sido dado por desaparecido por la junta militar Entrevista con el director, Patricio Guzmán

La I Semana Internacional de Cine comenzó en Córdoba con la proyección de la primera y segunda parte de «La Batalla de Chile». Un lleno a rebosar en el Gran Teatro —lo que augura mejor suerte a la semana de este año— y aplausos intensos a Patricio Guzmán allí presente y al que EL CORREO les formuló las siguientes preguntas:

—Patricio ¿qué es exactamente «La Batalla de Chile»?
—Es una película de análisis político del último año del Gobierno del presidente constitucional de Chile, Salvador Allende.

—¿En qué condiciones se hizo esta película?
—Es una película hecha con un equipo que filmábamos lo que ocurría en Chile, día a día, desde enero hasta septiembre. Era como te digo un colectivo de trabajo formado por seis personas y muchos asesores que nos ayudaban.

—¿Estas filmaciones fueron libres o clandestinas?
—Lo que ocurre es que en ese período en Chile había una situación de violencia, de lucha de clases, porque es el período en que la derecha chilena en conjunto, financiada por EE. UU., inicia el derrocamiento del Gobierno constitucional y por lo tanto para crear el clima, las condiciones de golpe de estado, lo que hace esta derecha es provocar un clima de violencia en la calle, de tal forma que la filmación de esta película se hizo con bastante riesgo y con un cierto clima de discreción porque no se podía andar por todas partes con un letrero, con una conferencia de prensa o un anuncio en el periódico diciendo que tú andabas haciendo una película de tales características.

VEINTE HORAS FILMADAS

—¿Puede decirse que «La Batalla de Chile» es una película documental?
—Es una película testimonial, documental y de análisis, que recoge en el relato muchos elementos del cine de ficción. Esa es la definición que yo le daría a la película.

—¿Hubo dificultades para sacarla?
—Sí, hubo bastantes dificultades; el rescate del material duró unos seis meses y en el cual tomaron parte unas quince a veinte personas, miembros de la resistencia chilena conjunta. El material se reunificó en La Ha baña, donde el Instituto Cubano de las Artes e Industrias Cinematográficas nos prestó a nosotros la ayuda material para poder realizar esta película.

—¿Qué criterio se siguió para el montaje de la película?
—Es una pregunta bastante larga de explicar, pero más o menos la película venia preconcebida en su filmación. Es una película de planos largos, sostenido», no un documental de planos abruptos y breves como los de un noticiario por ejemplo; es una película que ya tiene en sí una concepción narrativa, por lo tanto a la hora de montar fue fácil desglosar la obra en tres partes, de las cuales ahora veremos dos y la tercera está aún en proceso.

—¿Qué cantidad de película se filmó?
—Se filmaron 45.000 pies de negativo en dieciséis milímetros.

—¿Cuanto supone en tiempo esa cantidad?
—Aproximadamente de 22 a 25 horas.

OPERADOR JEFE «DESAPARECIDO»

—¿Salió completo el equipo de Chile?
—No, nuestro operador jefe, Jorge Müller Silva se encuentra prisionero desde el año 74 con carácter de desaparecido, es decir, el Gobierno de Pinochet no reconoce la detención de Jorge Müller y muchos compañeros que han sido liberados gracias a la presión de la solidaridad Internacional, cuando le hemos enseñado fotos de Jorge, dicen haberlo visto en varios campos de concentración en Chile.

—Si cabe hablar de mensaje en esta película, ¿cuál es, a juicio tuyo?
—En primer lugar la película os testigo de unos acontecimientos excepcionales. A partir de ahí la película entrega elementos de juicio a las fuerzas progresistas, democráticas y revolucionarias del mundo. Es decir no es una película que intente sentar cátedra frente a los revolucionarios, no es una película que trate de indicar con una flecha qué es lo que ha de pensar, sino que aporta elementos de análisis, dialécticamente ensamblados para que si esa situación histórica se repitiese en algún tugar, estas fuerzas tengan un diagrama filmado e indesmentible de cómo los enemigos de los grandes cambios sociales operan para congelar esos cambios
E. O.

Publicado en la edición cordobesa de El Correo de Andalucía el 25 de octubre de 1977

Ricardo Anaya

Curiosa entrevista con este señor que simultaneaba su trabajo en la policía político-social con la elaboración de carteles Feria y Semana Santa que ganaron muchos años el concurso correspondiente

El cartel ha de ser un grito que admire
Entrevista con Ricardo Anaya

Ricardo es un pintor que sabe encontrar todos los matices a sus modelos y que, además, conoce la ciencia de plasmarlo en el lienzo. Por sus pinceles han pasado relevantes figuras. Sin necesidad de remontarnos a su cuadro sobre Manolete, que prácticamente ha dado la vuelta al mundo, ya que supo captar perfectamente el patetismo gran califa, recordamos ahora sus retratos del generalísimo Trujillo, de los gobernadores de Córdoba, Revueltas Prietos y Barquero, de la incomparable Carmen Amaya y otros muchos que nos serla imposible enumerar. La facilidad interpretativa de Ricardo Anaya le ha proporcionado una gran popularidad coma cartelista. Hasta la Feria Mundial de Nueva York han llegado sus producciones y muchas de sus obras son copiadas como reconocimiento a su gran impacto. Dentro de unos días va a salir un cartel suyo para anunciar la romería a la Virgen de Linares.

—¿Cómo es este cartel, Ricardo?
—Es una cosa sencilla que he tenido que realizar para complacer a mi buen amigo Tomás Zapatero pero esto no quiere decir que no haya puesto en ella como en todas mis obras la mayor ilusión —he tenido muy en cuenta además que la romería de Linares, a la que quiero mucho, es ya famosa en buena parte de Andalucía—. Me hubiera gustado hacer otra cosa más amplia, más ambiciosa pero el excesivo trabajo que tengo me lo ha impedido.

—Buena señal. ¿Qué acaba de terminar ahora Ricardo Anaya?
—Los retratos de la señora de don Ricardo Molina Gómez y los de sus dos hijas, aparte de este cartelito del que acabamos de hablar.

—¿Qué le entusiasma más, señor Anaya, el cartel o el retrato?
—Me entusiasma mucho más el retrato. Además lo considero con más contenido artístico que el cartel aunque este sea un género que aprecio mucho.

—Sus carteles, señor Anaya han proclamado las principales- fiestas de España. ¿Qué requisitos debe reunir un buen cartel?
—En primer lugar que tenga una composición buena y después que tenga cuidado el color para que sea un auténtico grito que atraiga la admiración del que lo contempla. Considero también esencial que rime con el costumbrismo de la fiesta que se va a anunciar. Cuando yo me presento en Salamanca, Avila o Murcia tengo la costumbre de ambientarme para el motivo que tenga el cartel, esté perfectamente adaptado a la pecularidad de la fiesta que anuncia. en caso contrario no puede haber esa necesaria armonía ya que yo hago una realización a capricho, puedo conseguir un buen cartel, pero nunca algo que sea la llamada y el acompañamiento de lo que se pretendeensalzar.

Hablemos del retrato. ¿Qué cualidades le exige?
—Primeramente el parecido y después la técnica. Cada uno tiene su estilo y en la concepción técnica debe existir libertad, no así en la semejanza de rasgos. Yo he logrado crear mi propia forma de hacer sin caer en la vanidad de pretender no parecerme a nadie pero sí he trabajado para conseguir satisfacer plenamente mi concepción de la forma en que hay que trasladar la imagen al lienzo.

—¿Cree importante el fondo en el retrato?
—Naturalmente. Es importantísimo.

—Entonces ¿Cree que solamente con el parecido físico y un buen fondo el retrato está completo?
—No, ni mucho menos. Hay que idealizar un poco la figura y sobre todo interpretar su personalidad plasmando hasta el límite de lo posible su espíritu en el trabajo.

—Los carteles le han dado fama, le han dado numerosísimos premios Sr. Anaya. ¿Hay algún cartel que no haya podido pintar?
—Sí, siempre tengo propósitos de agradar en el horizonte artístico, de «superarme y esto, lógicamente me hace ir en pos del cartel ideal, cosa que jamás podré alcanzar. Hay una serie de carteles que me rondan y que efectivamente me gustaría hacer.

—¿Y por qué no los hace?
—No siempre querer es poder, precisamente la concepción de un cartel es lo que más trabajo le cuesta al artista, dándose la paradoja de que brotan ideas para otros carteles mientras que la cabeza permanece dolorosamente vacía ante el que queremos hacer.

—¿Qué retratista; admira más Ricardo Anaya?
—Me gusta mucho nuestro paisano Rafael Serrano, y Ojeda, de Córdoba, también admiro mucho a Agustín Segura y a Álvarez de Sotomayor.

—¿Y en el cartel?
—En Córdoba hay varios estupendos como son los hermanos Ojeda, por ejemplo, Miguel del Moral, que también ha hecho algo de esto, en Sevilla, Álvarez Gómez y Mariscal. En líneas generales Andalucía es pródiga en cartelistas..
Buena prueba de ello lo constituye Ricardo Anaya a quien alguien ha definido como el cantor pictórico de Córdoba. Un hombre que ha sabido captar como nadie la dimensión exacta de nuestra tierra.

Publicado en la edición cordobesa de El Sol de España el 12 de abril de 1969

Teresa Álvarez y Mari Paz Vega

DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER

LOS MOVIMIENTOS FEMINISTAS DEBEN EMPUJAR
A LOS PARTIDOS POLÍTICOS

Teresa Álvarez y Mari Paz Vera hablaron sobre «La mujer y la Constitución»
Las andaluzas están faltas de adecuada preparación La mujer andaluza, aislada por la incultura.

Mesa redonda en el Juan XXIII sobre «La mujer y la constitución». El 8 de marzo Día Internacional de la Mujer Trabajadora los grupos feministas han organizado diversos actos entre ellos la citada mesa redonda, y con sus ponentes, Teresa Álvarez, del Grupo Independiente Feminista, y Mari Paz Vera, de la Asociación Democrática de la Mujer Andaluza «Mariana de Pineda», mantuvimos este diálogo:
—Teresa, ¿qué finalidad tienen estas actividades?
—Se han montado con ocasión del Día Internacional de la Mujer Trabajadora que ya el año pasado celebramos. En éste hemos montado estos tres encuentros aquí, en el Juan XXIII, que han sido el primero una escenificación poética de temas feministas, esta mesa redonda sobre la mujer y la Constitución, y el último, con la participación de otras tres compañeras, que tratará sobre la mujer en el trabajo, la familia y la educación.
—Mari Paz, ¿cómo queda la mujer en el proyecto de Constitución?
—Hasta ahora creo que no se ha ocupado demasiado de la mujer. En principio los artículos más interesantes son el primero, el 14, el 27 y el 34 que son los que más reflejan la situación de la mujer. A nivel general no estamos contentas porque no satisfacen los intereses de la mujer porque es muy ambigua.
— ¿Podrías concretar un poco vuestro descontento?
--El artículo primero empieza diciendo que «todos los ciudadanos son iguales ante la ley». Sería suficiente con que eso se cumpliera, además teniendo en cuenta que el 14 excluye toda discriminación en razón de sexo. Pero hay un detalle que no recoge la Constitución y que para nosotras es muy importante, es el derecho al divorcio, como derecho civil democrático. Si admite en cambio la separación, la anulación y la disolución, pero no el divorcio como un derecho constitucional. En lo referente a la familia, cambia muy poco la situación actual, queda excluida la maternidad y se cargan las tintas en la familia.

LA CONSTITUCIÓN QUEDA CORTA
—Vosotras, Teresa, ¿qué opináis?
--No cabe duda que aunque la Constitución se queda corta respecto a la mujer, hay que reconocer que se ha dado un avance frente a la jurisprudencia que teníamos antes. De todas formas se queda corta y va haber problemas si después las leyes que se desarrollen no superan las contradicciones. La Constitución mejora la situación de la patria potestad, la cuestión del domicilio conyugal o la educación de los hijos. Pero todo esto lo aborda tan generalmente que está por ver si eso llega a un desarrollo concreto.
—Mari Paz, ¿cómo está la mujer cordobesa en orden a su concienciación por los problemas feministas?
—Yo no diría de la mujer cordobesa, diría de la mujer andaluza, y ni que decir tiene que en Andalucía el nivel de lucha es menor que en otras regiones, fundamentalmente porque se nos ha privado de una cultura general a todo el pueblo. Cuando se les habla a las mujeres de sus derechos se quedan un poco extrañadas o te pregunta que si es que queremos más derechos, es decir, no son conscientes de la discriminación de la mujer. Cultura, educación en régimen de coeducación real desde párvulos a universidad, son puntos fundamentales de esta conquista.
--¿Siguen siendo necesarias las asociaciones feministas después de la aparición de los partidos?
--Si, son necesarios porque los partidos políticos aún no han cambiado lo suficiente respecto a los problemas de la mujer. Te diría que ahora tiene más validez que nunca los grupos feministas y mucho campo que desarrollar.
--¿Tú qué opinas de esto, Mari Paz?
--Yo te diría algo más: somos consciente de que lo que se hace en el Parlamento es muy importante, pero creo que los partidos cumplirán lo que prometieron antes del 15 de junio si los movimientos feministas están detrás empujándoles.

FEMINISTAS Y PARTIDOS
--¿Por qué coexisten varios grupos feministas? ¿Hay detrás de ellos algún partido, Teresa?
--Creo que existen varios movimientos pero que sus planteamientos básicos son iguales y las reivindicaciones coinciden. No Sé si detrás de cada grupo hay un partido, hay quien dice que sí y hay quien afirma lo contrario. Mi grupo en concreto no está apoyado por ninguno y admitimos la doble militancia.
--Por mi parte creo que en el país hay ahora tres corrientes feministas y en ellas se agrupan sus movimientos. A veces la diferencia no estriba en depender de uno u otro partido, sino que está en la forma de entender la lucha por las reivindicaciones feministas.
—Finalmente, ¿objetivos inmediatos de vuestros movimientos feministas?
--Son prácticamente los mismos para todos los movimientos. Ahora mismo estamos centradas en que la Constitución sea auténticamente democrática y que reconozca los derechos del 53 por ciento de la población, es decir, la mujer. Que se refleje este reconocimiento específicamente en el derecho al divorcio que es muy importante para que cambien determinadas estructuras.
E. O.

Publicado en la edición cordobesa de El Correo de Andalucía el 10 de marzo de 1978

Peces Barba y Constitución

«LA FILTRACIÓN CONSTITUYENTE DESENCADENA PRESIONES»

«Por nuestra parte, ni el Rey ni el presidente de Gobierno han sido informados»

Gregorio Peces Barba, diputado socialista, miembro de la Comisión de parlamentarios que está elaborando una nueva Constitución y ex undador de la revista «Cuadernos para el Diálogo», donde se ha producido la «filtración» periodística más sonada de los últimos años, ha estado en Córdoba. Su conferencia ya estaba «pisada» por las filtraciones. Minutos antes de comenzar, ante un café humeante enfrente misino de !a sala «Forum»; donde le esperaba su auditorio, Gregorio atendió las preguntas que le formulamos.
—¿Qué vas a decir en tu conferencia?
—Va a ser una conferencia fundamentalmente informativa sobre la marcha de los trabajos constitucionales y la posición del PSOE.
—Tema pisado por la prensa.
—Efectivamente, como no se sabía en este momento nada de la Constitución yo pensaba dar una explicación, pero esa parte va a quedar más reducida y me voy a limitar a explicar nuestra opción, y sobre las razones para que nosotros tengamos una posición de defensa del consenso en la Constitución.

FILTRACIONES
—¿Qué ha pasado con estas filtraciones?
—Yo no lo sé. Mientras los siete ponentes tuvimos el texto no se traslució nada de él, aunque nosotros informábannos todos los días puntualmente del contenido de las reuniones, pero en el momento en que hubo que extenderlo por todos los partidos de cara a adoptar una decisión política en este período entre el final de la primera lectura y principios de la segunda, pues se ha publicado en la revista «Cuadernos para el Diálogo». Eso creo que no es una cosa buena.
—¿No es eso libertad de información?
—Eso se ha dicho en estos días para justificarlo. No es que esa publicación o cualquier otra pueda hacerlo, el tema es si con sentido de la responsabilidad y teniendo ese derecho estaba o no obligado a ejercitarlo. Creo que la publicación ahora" no es posíble porque desencadenaría una dinámica que tenía que haberse producido al terminarse el borrador constitucional.
LLUVIA DE PRESIONES
—¿En definitiva cual sería la razón más importante por la que este borrador debía permanecer en el secreto?
—Primero porque no existe en el mundo ninguna ponencia ni ningún equipo que elabore un texto de trabajo que lo haga públicamente. Y la razón evidente es que hay dos momentos claves para la información que son el debate en la Comisión y el debate en el Pleno. Nosotros no hemos hecho nada más que obtener un consenso mínimo y todo esto exigía la discreción para la buena marcha del trabajo.
—¿Ni siquiera el Rey, ni el presidente de Gobierno?
—Desde luego por nuestra parte, no. Esa es una pregunta que debieras hacer a UCD.
—¿Qué efectos se derivarán de esta filtración?
—Nosotros vamos a intentar que no, pero eso ya es imprevisible. De momento ya se han desencadenado las presiones de todos los sectores sobre nosotros y yo creo que en este momento no es bueno.

CONSTITUCIÓN PARA JUNIO
—¿No abarca esta Constitución, por estar redactada a mediados del siglo XX, demasiado?
—No. Creo que la Constitución tiene la amplitud que debe tener. Trata los temas que son necesarios tratar en este momento, porque como es lógico, una Constitución no se hace en el aire, parte de un momento anterior de régimen autoritario y eso exige una reorganización de muchas aspectos y una puntualizacion de muchos problemas de forma extensa como por ejemplo el tema de los derechos fundamentales o en el de las autonomías.
—¿Carga mucho las tintas en derechos humanos, descuidando otros?
—Los derechos humanos son temas de constitución y es uno de los grandes avances de la
ciencia de los derechos humanos el hecho de que estén recogidos en la Constitución para su mejor derecho.
--¿Cabría hablar de fecha para esta Constitución española?
-Yo creo que la Constitución se va a llamar «Constitución Española de Junio de 1978». Esto quiere decir que a mi juicio los debates terminarán más o menos pura esa fecha.
-¿Es larga esta Constitución un poco confusa para el ciudadano no versado?
—Confusa todavía sí, porque está sin perfilar, no es más que el borrador del borrador. De todas formas es una Constitución que permite que gobierne quien está gobernando ahora y también los socialistas o cualquier partido de izquierda sin que se sientan incómodos y pudiendo hacer su propia política de acuerdo con esta Constitución.

LA INCÓGNITA DEL PSOE
—¿Será mucho problema para el PSOE superar lo de monarquía parlamentaria?
—Próximamente se reunirá el comité federal y yo ahora mismo no te puedo contestar.
—¿Ni siquiera tu impresiór personal?
—Prefiero reservármela hasta esa reunión.
E. O.

Publicado en la edición cordobesa de El Correo de Andalucía el 29 de noviembre de 1977
Foto tomada de Internet

La Universidad de Córdoba tiene arreglo

¿Ha cambido mucho la Universidad de Córdoba desde su inicio hasta ahora? Esta entrevista da pistas para la respuesta
Profesor Valcárcel
La Universidad de Córdoba tiene arreglo
•El equipo rector se ha quedado sin vacaciones
•Necesitamos una LAU para veinte años
•Las pintadas actuales son lamentables y me avergüenzo de ellas
El profesor Miguel Valcárcel Cases, catedrático de Química Analítica de la Facultad de Ciencias Químicas de la Universidad de Córdoba pronunció la lección magistral en el acto de clausura de curso de los Colegios Mayores de las Cajas de Ahorros, sobre el tema «Apuntes para una Universidad en renovación», ocasión que aprovechamos para hablar de la Universidad en general y de la cordobesa en particular porque no en balde el señor Valcárcel pertenece al nuevo equipo rectoral:
—En realidad mi intervención ha sido unos apuntes, unas ideas sobre la situación general de la Universidad, una situación en renovación y en profundo cambio. He analizado las peculiaridades fundamentales que dan lugar a está situación anómala en la Universidad y que en primer lugar creo que es un fracaso de la Ley General de Educación, en segundo lugar una falta de planificación y coherencia en la expansión que han sufrido las enseñanzas universitarias en España durante los últimos diez años, en tercer lugar la no existencia de una clara y eficaz política de decidir una Universidad acorde con los nuevos tiempos y en cuarto lugar una cierta resistencia por parte de la Universidad a cambiar.
— ¿Soluciones a esta situación?
—La Universidad de nuestro tiempo ha de atender a la preparación de profesionales, fomentar la cultura, realizar la investigación científica seria y ofrecer una imagen de ejemplaridad ético esencial. Para abordar las soluciones creo que hay que desmitificar algunos conceptos previos como los de democracia en la Universidad y autonomía, y una vez situados en su verdadero lugar proponemos algunos cambios como por ejemplo la solución a la crisis profunda de identidad que tiene la Universidad en estos momentos y la necesidad de un cambio en su estructuras y mentalidad. Creo que también es importante romper moldes y cambiar la metodología de la enseñanza universitaria que realmente está estancada en el XIX. El alumno debe dejar de conjugar el verbo aprobar y sustituirlo por el verbo aprender, debe ser mucho más protagonista, no un alumno de libro de texto y apuntes sino de biblioteca y laboratorio.
— ¿Y el profesorado?
—Debe trabajar con más ilusión y tener una conciencia de renovación en la preparación de sus clases, debe romper los moldes de la lección magistral exclusivamente. Lo que ocurre es que la masificación y la falta de medios impiden quizás un esfuerzo de este tipo.

PNN Y OPOSICIONES
— ¿La Universidad fábrica de títulos?
—Esta es una de las misiones de la Universidad, pero no la única y esto debe definirlo claramente. Nosotros proponemos la creación de unas escuelas profesionales a lo largo de las Facultades pero inmersas dentro del sistema universitario que den unas enseñanzas de tipo medio mucho más concisa, pragmática que la que sé da en las Facultades al objeto, de reducir el problema de la masificación, la falta de planificación en el sistema educativo y la deformación técnica que ha sufrido la Universidad en los últimos tiempos.
— ¿Se investiga en la Universidad?
—Este es un aspecto que está muy devaluado y casi olvidado y creo que es uno de los aspectos que más hay que revitalizar. El universitario sin duda alguna debe investigar por investigar y no por .conseguir méritos ni para acallar conciencias. Debe hacerlo sin confundir los estímulos que existen con los objetivos.
— ¿Cómo enfoca el problema de los PNN?
—Este problema de la falta de estabilidad de empleo en el profesorado no numerario creo que es coyuntural, pero que creo que es importante ahora y condiciona muchísimo la situación universitaria. Es una más de las fuentes de desconcierto, incertidumbre y desmoralización que abundan. Es preciso que cambie o que se busque una solución a este número desmesurado de PNN sobre todo en las Universidades pequeñas.
— ¿Abajo las oposiciones?
—El actual sistema de oposiciones se ha mostrado ineficaz para resolver el problema por una parte por la lentitud burocrática y por otra por la falta de preparación de este profesorado que abrumado por clases teóricas y prácticas y tareas burocráticas no ha podido realizar la carrera docente adecuada. Es preciso abordar este tema en tres planos diferentes: primero potenciar seriamente la formación de este profesorado —cursos, becas, ayudas, estancias en otras universidades, etc.—, segundo propiciar un sistema objetivo, real y justo de estabilización de este profesorado, un sistema que permita además eliminar a aquel que no ha alcanzado los mínimos de cumplimiento y tercero buscar una solución definitiva al problema de la selección del profesorado.

LA UNIVERSIDAD DE CÓRDOBA
— ¿En este sentido qué opinión le merece la LAU?
—Es un apoyo jurídico que ofrece la sociedad a la Universidad y que debe ser una ley triunfo de la propia Universidad no un triunfo de una opción política, para lo cual es preciso que la LAU que salga tenga vigencia adecuado por ejemplo 20 años sean cual sea los resultados de las elecciones generales que pueda haber durante este tiempo.
— ¿Estos problemas se ven agudizados en la Universidad de Córdoba?
—La Universidad de Córdoba está inmersa en la problemática de las diez universidades nuevas creadas en el país en los últimos años y que fueron creadas sobre el papel sin ninguna planificación ni un mínimo interés sobre expansión,, necesidades, etc., es decir por presión o amistades se crearon universidades muy alegremente sin el debido apoyo. Fíjese que por ejemplo en la Universidad de Lancaster que empezó sus enseñanzas en 1973 al igual que la de Córdoba. Pues bien, en el 70 terminaron las instalaciones completas, del 70 al 73 se dedicaron a reclutar al profesorado y este profesorado a preparar clases, laboratorios, etc., y cuando estuvo todo preparado, llegaron los alumnos. Cualquier comparación con la situación cordobesa es pura coincidencia.
— ¿Tiene arreglo pues esta Universidad?
—Sí, por supuesto. De momento ha llegado una paz aparente quizá por el cansancio de una campaña electoral dura y en segundo lugar por la época en que estamos del curso. De todas formas para ver si hay paz hay que esperar al mes de octubre. Nosotros la queremos y la ma¬nera de hacerlo es mediante una acción de gobierno que sea respetada. Lo único que pedimos es una oposición honrada que haga crítica constructiva. Respecto a las pintadas creo que es lamentable la imagen que da la universidad a la sociedad de Córdoba y como universitario me siento avergonzado de un espectáculo tan triste como el que ofrecemos.
— ¿Verano diáspora o verano trabajando?
—Yo ya he renunciado a mis vacaciones al igual que el resto del equipo rector y vamos a trabajar intensamente preparando el curso que viene.
-¿Puede adelantarnos los pasos inmediatos que van a seguir?
—Lo primero que vamos a hacer, dado el vacío legal existente, es someter el programa electoral que hemos propuesto en algo aprobado por el Ministerio —composiciones de claustros, juntas, formas de gobernar, etc.— En segundo lugar se va a intentar revitalizar las inversiones en la Universidad de Córdoba.
E. OSUNA

Publicado en la Edición cordobesa de El Correo de Andalucía el 5 de julio de 1981
Foto actual tomada de Internet

Paquirri recibe del Trofeo a la mejor estocada

En este trabajo de Federico Cerrato se pone un contrapunto a la figura de Paquirri

Paquirri recibe el Trofeo a la mejor estocada Instituido por la "Peña Taurina de Ciudad Jardín

¿Indiferencia? ¿Falta de respeto? ¿Fuerza mayor? Lo cierto es que Paquirri se presentó a recoger el trofeo a la mejor estocada —que por séptima vez concede la peña «Taurina de Ciudad Jardín»— con cerca de una hora de retraso sobre la hora fijada. Circunstancia que deslució el acto y que dejó en los asistentes una interrogante para el futuro.
Francisco Rivera «Paquirri» acudió a la cita en compañía de su joven esposa y de su apoderado, don Manuel Flores Cubero. Como prólogo del acto, y previas las palabras de saludo del presidente de la Peña, don Lázaro Jiménez Rodríguez, se procedió a la entrega de los trofeos a los vencedores del «I Trofeo Presidente» de dominó de la Peña, entrega que efectuaron a los vencedores, don Juan Ariza y don Francisco Bravo, Paquirri y su encantadora señora.
Seguidamente, el presidente de la Peña hizo entrega del Trofeo a la mejor estocada —bonita figura del toro— al diestro Paquirri, como ganador del mismo en las corridas de nuestra Feria de Mayo.
Al término del acto, sostuvimos con Paquirri una breve conversación en la que nos manifestó que le resultaba extraño el decaimiento de la afición en Córdoba, por cuanto él recordaba los llenos de la plaza en las actuaciones suyas, que no consideraba que antes había mejores figuras que ahora, que el hijo que aguarda, lejos de restarle afición, le obligará a multiplicar sus arrestos y que en el escalafón taurino él no se atribuye ningún puestos, ya que la categoría y el lugar lo da el público.
Finalizó el acto con una copa de vino español durante la que notamos la falta de entusiamo, de ese entusiasmo que quizás enturbió la larga espera de unos aficionados y de unos peñistas que todo lo hacen desinteresadamente y en bien de la fiesta taurina y de los propios toreros.
Federico Cerrato

Publicado en la edición cordobesa de El Correo de Andalucía el 18 de octubre de 1973

Rita Rutkowski

CON EXPOSICIÓN ABIERTA
“Todavía no hay ambiente pictórico”
 "Los artistas cordobeses tienen que esperar años para exponer"
"MI PINTURA NO OLVIDA AL HOMBRE"
Entrevista con Rita Rutkowski

RITA RUTKOWSKI está exponiendo todo un año de trabajo en la Galería Studio 52. Allí, 14 gouaches y 6 óleos son un grito expresivo que buscan diálogo. Allí se pone de manifiesto la preferencia de Rita por lo inanimado. Allí, las manchas de color intentan aproximarse al objeto a través de una emotividad sensible, de un "incrementado dramatismo".

—¿Qué te acercó al arte?
—No es algo determinado. Ya desde chica lo hago.

—¿No hay un por qué?
—No. Es una evolución de la que no se da cuenta uno y que arraiga con el paso del tiempo. De todas formas, creo que desde niña ya interpretaba las cosas que veía pictóricamente, expresaba cosas mías con la pintura.

— ¿Influyó alguien en esa vocación?
—Sí, indudablemente, los profesores míos.
Con Rita Rutkowski se tiene un hablar lento. Más casi Que por dificultades idiomáticas, por una lenta introspección para precisar en un lenguaje acertado, lejos de lo pintoresco, que le aterroriza, por cierto.

—He tenido bastante suerte en tener profesores que me han comprendido y me han animado bastante, pintores muy entregados a pintar y a la enseñanza.

EL LUGAR ES UN ACCIDENTE

— ¿Influye en tu pintura el cambiar de país?
—Al ir a un país nuevo se ve con una objetividad de primera impresión, hay un impacto. Al vivir-mucho tiempo en un sitio se llega a no ver muy bien. En un país nuevo hay impactos diarios, tanto del país como de la vida anterior, que a veces son beneficiosos para la pintura.

— ¿Te recuerda Córdoba a tu país?
—Córdoba es para mí algo, circunstancial. Los pasos que da uno en la vida es algo que no tiene explicación.
Ciertamente, Rita está casada en Córdoba. Pero nada más lejos de ella de ser algo exótico dentro dé la ciudad. Alterna sus tareas de ama de casa —cuatro soles de hijos— con su trabajo profesional y con su pintura.

-¿Encuentra inspiración en Córdoba?
—Humanamente siempre hay temas interesantes. Donde hay vida hay interés. Pero mis paisajes podían ser de cualquier lugar, mi pintura no está anclada en nada "folklórico".

— ¿Te interesa algo especialmente de la ciudad?
—Al llegar aquí me dediqué a apuntar todo lo que veía. Fue una primera etapa, como conocer a una persona, que interesa conocer su apariencia. Con el paso del tiempo. Córdoba es mi hogar, y mis comentarios tienen un aspecto más de diálogo entre persona y persona.

EN BUSCA DE SU PINTURA

— ¿Eres capaz de encasillar tu pintura?
—Para mi es difícil Llevo mucho -tiempo sin hacerlo y realmente no me preocupo mucho por esto.

—Vayamos por etapas, ¿qué te interesa más, la forma o el color?
—No sé, a mí lo que más me preocupa es decir lo más próximo posible una idea, un estado de ánimo o mental, en el que procuro, por todos los medios, bien con forma o con color, expresarla lo más fielmente posible. Lo importante es que al llegar al final de un cuadro diga si esto es lo que quería decir

—Dicen por ahí que te interésa poco el hombre como tema.
—No, no. Aunque mi temática sea muy a menudo inanimada, creo que es según se mire. Creo que se puede hablar de cosas muy humanas utilizando un lenguaje metafórico.

— ¿Qué te interesa, pues, del hombre?
—No sé cómo decirlo, pero creo que elijo objetos o ciertos lugares que me producen más un estado de ánimo que una vivencia. De todas formas, me cuesta trabajo expresar esto con palabras. Por eso elegí la pintura.

— ¿Pintas todos los días?
—Procuro hacerlo todos los días, creo que esto es algo fundamental en la vida de un pintor. Convertir la pintura en parte de su vida diaria. Así yo procuro enfocar todos mis deberes en torno a la pintura. Realmente, pintar es en mí diario, y cualquier otra cosa que haga procuro que tenga sentido pictórico. Que la vida de mi hogar no me sea tan mecánica, que no tenga un sentido hacia la pintura.

PINTAR EN CÓRDOBA

— ¿Te interesa más vender o conservar?
—Para poder seguir pintando, y para que la pintura sea algo importante en tu vida tienes que vivir de ello. A mí me gustaría dedicarme totalmente a la pintura. Y esto significaría no tener que dedicarme a otras cosas. En todo trabajo se espera recibir lo que se ofrece.

— ¿Hay en Córdoba demasiados pintores?
—Eso nos creemos porque somos amigos y nos vemos constantemente. Pero realmente, creo que no.

— ¿Se celebran suficientes exposiciones?
—No, de ninguna manera. Todavía no hay un ambiente pictórico. Todavía llega a ofrecer un pintor mucho más de lo que recibe. Hay poca constancia, pocos lugares, y los que hay funcionan espasmódicamente. Hay que esperar turno, que a veces dura un par de años. Eso es muy poco exponer, y, además sin seguridad de constancia. Se pierde, por tanto, el hilo del diálogo con el público.

— ¿Qué espera recibir de esta exposición?
—Fundamentalmente que la gente venga a ver la pintura y que se interese por ella, que se abra un diálogo entre pintor y espectador. El pintor quiere dialogar, pero actualmente es difícil faltan lugares y lenguaje apropiado.

RITA RUTKOWSKI no puede aguantar más tiempo a tantos amigos que la esperan. La hemos raptado en plena inauguración para entrevistarla. De todas formas, recortadamente, muchas cosas se han quedado escritas, otras no. Por ejemplo, la respuesta final, el testimonio objetivo de su época, de sus ideas, de las opiniones, que da el pintor, que, como hombre, recibe de su época el testimonio de Rita, camina hacia la libertad, en busca de decir más todo lo que le queda.
E. O.

Publicado en la edición cordobesa de El Correo de Andalucía el 19 de mayo de 1973